今年の新作から定番まで!
 デリカD5 7インチセンターパネル カーオーディオ 今年の新作から定番まで! デリカD5 7インチセンターパネル カーオーディオ
あだ様専用 VENTUS ベンタス TR レッド ベルコア キャロウェイ - by , 2022-11-07
4/ 5stars
厚さ11センチの布団を買いベランダに干そうとしたら厚さがあるのと 新しくてまだ折り畳む線がついてなく跳ね上がってしまい普通のプラステックの布団挟みでは全然ダメでもっと強めのものを探していました。こちらの口コミで大丈夫という声が多かったので購入してみました。 結果大正解!しっかり押さえ込んでくれて安心して干していられます。
PING G410アイアンセット【5-W】6本 - by , 2022-09-13
5/ 5stars
お値段が安いので、あんまりかな?と思いましたが、メーカーの靴と変わりなく使用出来てます。
立川競輪✖️競輪グランプリ 記念ダウンジャケット - by , 2022-11-05
4/ 5stars
昨年入荷分を購入しました。 アイボリー×ネイビーを購入しましたが、若干写真より色が薄かったです。(今年分は分かりませんが) でも、デザインの良さと裏側のカシミアが温かくて重宝しています。 指先までのラインがほっそり見えて素敵ですよ。 今年は単色で出ている分の方が色の種類も豊富なので、いくつか買い足す予定です。
ニューロックブーツ - by , 2022-08-30
5/ 5stars
商品としては満足です。もう少し明るさが欲しいですね。
G410 PLUS 10.5 テンセイ 60 s レフティ - by , 2022-11-03
3/ 5stars
この量で、800円位で買えて良かったです。
【テーラー】Fire EX-V スリーブ シャフト - by , 2022-08-16
5/ 5stars
このサイズはこの商品しかみかけません。ちょっとしたクッキーなどのおすそ分けによく利用します。 もっと買っておけばよかったです^^;
クシタニ レーシングブーツ - by , 2022-11-01
4/ 5stars
無事に母の日に届きました。しっかりした苗で母に喜んでもらえました。 またお願いしたいと思います。
オガサカ ジャケットL 非売品モデル - by , 2022-11-15
5/ 5stars
よくみなかった 私が悪いんですが がま口 ショルダーが付属でないなら こちらの店で別売りを用意して欲しいです
サロモン DIALOGUE WIDE JP スノーボードブーツ - by , 2022-11-08
4/ 5stars
グレイッシュピンクを購入しました。 写真よりはブラウン味が弱くピンク寄りな感じです。くすみピンクという感じ。 この色味も気に入っていますが、グレーやブラウン味のあるピンクをイメージすると別に感じるかも。 見た通りですがかなり厚みがあるので使いやすさは好みがあるかも。とはいえ肩掛けできるスマホケースを探していたのでかなり満足しています。 アウターを着ない季節に、ポケットがない服を着た時重宝しています。
三菱純正 デリカD:5 7インチ用AVパネル | カーAVアクセサリー その他 , デリカD5のナビの取り外し手順|整備士ノート, 買取り実績 三菱新型デリカD5 7インチナビパネル - カーナビ , センターパネル塗装(三菱 デリカD:5・CV1W/CV2W/CV4W/CV5W)by namiji , オンラインショップ】 三菱新型デリカD5 7インチナビパネル - カーナビ , デリカD:5】センターパネルの外し方 – 車種別取付適合情報, 買取り実績 三菱新型デリカD5 7インチナビパネル - カーナビ

三菱デリカD5用ナビセンターパネルハーネス,ワイドパネルはおまけです。センターパネル下部にある小物入れの裏側は配線取り出しの為、穴あきあり。中古品である事をご理解下さい。ブラックパネルなのでキズのつきやすい素材となっています。
カテゴリー:自動車・オートバイ>>>自動車アクセサリー>>>カーオーディオ
商品の状態:やや傷や汚れあり
配送料の負担:送料込み(出品者負担)
配送の方法:らくらくメルカリ便
発送元の地域:未定
発送までの日数:1~2日で発送

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デリカD5のナビの取り外し手順|整備士ノート
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センターパネル塗装(三菱 デリカD:5・CV1W/CV2W/CV4W/CV5W)by namiji
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デリカD:5】センターパネルの外し方 – 車種別取付適合情報
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連載記事

今年の新作から定番まで! デリカD5 7インチセンターパネル カーオーディオ

紫水勇太郎・清水 豊

株式会社4DT 代表取締役
株式会社ワークス 代表取締役
Spinart運営者


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 恥ずかしながら歌を歌います。いや、正直常人離れしたとんでもない人たちがひしめくヴォーカリストの世界では、ぶっちゃけ大したレベルの歌い手ではないと思うんですが、それなのに、クリムゾン・シャアというバンド時代、その後のソロ、居待月時代、そして最近のソロと、何作かの作品を世の中にリリースしてしまっていたりして、まぁ恥の多い生涯を送って来ました…等と、太宰を引用してお茶を濁して苦笑するという次第です。
 で、ふと、自分はどんな歌い手なんだろうなぁなんてことを思った次第。なんでかって実は、いろいろなアーティストさんの相談を受けるにあたりそれこそいろいろ考えている内に、そもそも「アーティスト」ってなんだ?…とか、なかなか答えの出ないようなことを考える必要があるように思えてきてしまい、それを考えるためにはまず、自分はなにを考えてこんな風になったのかを、もう一度考えてみる必要があるかもなぁなんてことを思った次第。
 ということで今回は、その辺を考えている自分の中のグルグル状態を、そのままライヴ感覚でお届けしようかなと思います(一回だけじゃすまないかも知れないけど)。

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 まだ中学生だった自分が、当時仲間内で盛り上がっていたギター・ブーム(なぜか同級生の多くが一気にギターを手にしたという不思議な流行というようなものでした)の中、とりあえずコードを鳴らしながら歌ってみようとしたのはさだまさしさんで、彼の全曲集をコンプリートしようとしたのが最初のチャレンジでした。
 それがね、全然ちゃんと歌えないのよ。まずあの高い声が出ない。当時高い声と言えばクリスタルキングの田中昌之さんで、みんなが真似しようとして結局出ないと笑い合うというのがよくあった光景だったんだけれども、さだまさしさんの最高音も、曲によってはほぼクリスタルキングの「大都会」に迫るものがあって、そりゃその辺の素人のガキに出せるはずもないよねという感じでした。
 でもね、一念岩をも通すとでも言いましょうか(そんなに根詰めて頑張ったわけでもないけど)、これが段々、(そりゃもちろん上手くはないだろうけど)出るようにだけはなったから不思議なもんです。結果、最初の段階で多分ちょっとだけ高い声が出る状態にはなったんですよね。もちろんさだまさしさん風の、ちょっと柔らかい感じの歌い方でしたけど。

 で、ここで重要なのは、なぜ最初にさだまさしさんだったのかということなんだろうと思うんだけど、これはもう単純に好きだったからということと、他の友達があまり手をつけていなかったということが大きいかもと思います。
 この「他の友達があまり手をつけていなかった」というのはどういうことかと言うと、当時みんながよく歌っていたのが、松山千春とかアリスとかで、まぁ売れててかっこよかったというのもあるだろうし、しかもコードがめちゃくちゃ簡単で弾きやすかったというのも大きな要因だったと思うんです。それに比べるとさだまさしさんはちょっと毛色が違ったのかなぁ。まず当時はよく「軟弱」なんて言われててあまり「かっこいい」という文脈では語られなかったし、さらにコードもちょっと厄介なものが多くて曲も歌いにくかった。だからあまりやってる人がいなかったんですね(あくまで当時の自分周辺でのお話し…世間的には多かったとは思いますよ)。
 まぁこんな感じで最初のスタイル選択があったということですね。

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 当然ですがこういう方向性に舵を切るとさだまさしさん風の歌い方はもう通じません。いや、当時は、そういう変なスタイルのハードロック・バンドがあってもいいじゃん的に、やや開き直ってもいたんですが、しかし実際にやってみると大音量の中でまったく埋もれてしまってさぁ大変となったわけです。
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とか、
「誰かすごく好きなヴォーカリストとかいないの?」
とか、いろいろ言われたっけなぁ。で、自分としても悔しいので、影ながらいろいろ聞いたり練習したりしたもんです。

 当時は80年代中盤のメタル・ブーム。特にいちばん派手だったのがL.A.メタルに分類されていたMotley CrueとかRattとかでした。でもなんかあまりはまらなかったんですよ。まぁそれ以前に、いわゆるジャパメタなみなさんの音楽は聞いていたんですが、傾向としてはLoudnessよりはEarthshakerが好きだったり、衝撃的だったと言えば「V」になったばかりのVow Wowの人見元基さんでしたけど、これはもうすごすぎて自分とかけ離れすぎていて、一体どうしたらあんな風に歌えるのかさっぱりだったという感じでしたっけ。
 そんな中はまったのがRainbowのロニー・ジェイムス・ディオで、そしてその後少ししてから出てきたQueensrycheのジェフ・テイトでした。だからこの最初期においてはロニーだったんだなぁ。そう考えると、Rainbowにはまりだしたのってリッチーのギターにハマるよりも先に、ロニーの歌にハマったということかも知れませんねぇ…。あ、もちろん、当時Whitesnakeで大ブレイク中だったデイヴィッド・カヴァデールも好きでした。もちろんロバート・プラントとかもすげぇとか思いましたけど、ちょっと遠い存在でしたねぇ…参考対象にはできませんでしたっけ。

 で、最初はもちろん物真似スタートです。ロニーの歌い回しを真似てみたり、あの深いヴィブラートにチャレンジしてみたり…もちろん全然できませんでしたし、却って音が取れなくなったり、おかしなことには随分なりましたねぇ…。
 しかももともと刷り込まれているさだまさしさん風の歌い方が抜けきらない(苦笑)。頑張ってそうならないように気をつけているのに、ちょっと気を抜くとすぐにあの感じが顔を出すという状態でした。
 でも、さすがにそれではいかんと思っていましたから、とにかくそうならないように気をつけながら、今思えば全力で力みまくって歌ってたって感じですなぁ。だってロニーの歌い方って、ものすごく地力が強い感じがしましたからねぇ。

 そんな状態からさらにちょっと変化したのは、クリムゾン・シャア等バンドも終盤にさしかかっていた頃でしたか。その頃はもうごりごりライヴもやっていて、演奏するのはすべて自作の曲でしたし、CDも出したり、コンテストで賞をもらえたり、メディアにも出させてもらえるようになっていて、とにかく大音量の中で歌うのが普通になっていました。なにせこの頃は自分でギターも弾きながら歌っていたので、自分の声を埋もれさせる大音量のギターの音を自分自身が出しているという感じでした。なので自然に、声の音量そのものは随分と大きくなっていたんですね。
 で、ある日のライヴでふと思いついて、それまでスタジオでも一度もやったことのない裏声を使ってみたんです。曲の中のちょっと静かなパートで。そしたら、それまであまり自分たちに興味を示していなかった客席後ろの方の人たちまでが一斉にこちらを向いたことに気づきました。歌ってる自分も、
「おお!? なんだ? どうした?」
という、いつもとは違う手応え充分という感じ。
 これっておそらくは、それまで大音量の中、一生懸命でかい声を出そうとしつつ歌っていた人が、突然違うことをやったということによって生まれたインパクトだったのかななんて思うんですが、これができたのも、それまで頑張って打ち消そうとしていたさだまさしさん風の歌い方のお陰だったりするかもと思います。

 そこでようやく気づきます(充分遅いけど;;;)。
「あ、混ぜちゃった方が面白いんだ。」
「混ぜちゃうと他にはないスタイルができるんだ。」
というような感じ。
 以降、自分が好きないろいろな歌い手さんの好きなところで、自分が取り入れられそうなところをかいつまんでは混ぜて足していく感じになっていきます。
 結果、その後やったアコースティック・ユニット居待月では、アコースティック・スタイルなのに異様に声がでかいとか、ヴィブラートがしつこいとか言われつつ、時々「さだっぽい」等と言われながら現在に至るという次第。
 まぁこれが本当に「オリジナルだ」というところまでいけてるかどうかは甚だ心許ないながらも、元の声質なんてものも相まって、おそらくは他にあまりいない感じにはなってるのかなぁとは思ったりしています。

 整理してみるとこんな感じかと。
 いろいろよく考えもせずにグワ~っとやっていはいたけど、結局なにもないところにオリジナルなスタイルができるわけでもなくて、いろいろな先達の好きなところをかいつまんでハイブリッドしていったら、いつしかそれらしくなった…と。それも、まったくタイプの違うスタイルを、全部アリにして混ぜちゃったら、それはそれで面白くなるらしい…ということかなと。
 まぁ、オリジナルななにかを作るって、つまりはこういうことかもしれませんねぇ。その元ネタが多くて、バラエティーに富んでいればいるほど、混ざった時に、元ネタになった方々とは一味違うモノになっていくのかも知れないということが言えるのかも知れません。
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 いかがでしょう。
 もちろん最初から類い希なる個性を持っている方や、若い頃から高度な訓練を受けることができた方等々には、まったく違う流れがあることとは思いますが、一つの事例として参考になればと思います。

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紫水勇太郎・清水 豊

株式会社4DT 代表取締役
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