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5ライン6点グリーンレーザー墨出し器墨だし器'測定器水平器/墨出器/三脚付き - by , 2022-11-15
3/ 5stars
トリプルチャンネルの使えるマザーボードなので、これを選択しました。 サムスンは信頼性のあるチップメーカーですし、12GBでこの値段なら問題なし。 現在、不具合無く動作しています。
ヨコタ工業 YOKOTA エアー サンダー HSA-4A - by , 2022-11-08
5/ 5stars
とても可愛いです^_^マスクに引っかかってしまうので早くマスクを外してつけたいです!
DEEPER PRO+ (ディーパー) - by , 2022-11-13
4/ 5stars
息子のサッカーの試合で使用する為、UVカットも雨が降っても使いやすい大きめで探して、アスレタにたどり着きました(^^) デザインもアスレタらしいイエローとグリーンで目立ちます!内側はシルバーになっていて紫外線カットもしっかり出来そう。 カバー付き、大きいのに軽い、開閉もスムーズでバラバラせず、固定できます!(うまく説明できませんが(´`:)) 普通の傘のように、持ち手が引っ掛けるタイプではないので、その辺りの使い勝手はまだわかりませんが、手にフィットして持ちやすいです! 防水スプレーをして、梅雨の試合も乗り切りたいです♪
送料無料 フィットネスバイク STYLISHJAPAN FB-1305 - by , 2022-10-25
5/ 5stars
脂っこいのが好きな人にはいいかも。
ハイコーキ バッテリー BSL36A18多少の値下げOK - by , 2022-11-11
4/ 5stars
ハッカの香りがします。クナイプは身体がよく温まります。
Vyper2.0 - by , 2022-10-11
5/ 5stars
ジョギングの為に購入しました。動いてもズレず快適になりました。
藤原産業 DP-375V 卓上ボール盤 穴あけ - by , 2022-11-09
4/ 5stars
簡単に扱いやすく、軽減できたと思われます
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※東北は+500円、北海道と沖縄の方は申し訳ありませんが送料着払いとさせて頂きますので事前にご連絡ください。その他のエリアは送料込みです。\r\r!プロフも見てね!\r\r使用感を感じない極上のZO-3Cカスタムです!\r標準には無い■エフェクトループ機能■(センド&リターン)を組み込みましたのでクリーンのみのzo-3が変貌します!専用のY字ケーブルが付属しますのでお好きなエフェクターを接続して内蔵のスピーカーからエフェクトの掛かった音を出せます。ケーブルの長さは2mです。赤色のジャックがインプットです。お持ちのエフェクターボードでもマルチエフェクターでも接続可能です。最近は超小型の充電式のマルチエフェクターなども安価で売っていますのでストラップにうまく取り付けたりポケットに入れて移動しながら演奏できますね \r※歪系は設定に寄ってハウリングを起こしますのでZO-3のボリュームを絞るかゲインの調整をしてください。ボリュームを絞ると微少なハムノイズが出ますがZO-3のアンプの仕様です\r■ケーブルの引き回しやエフェクターの位置などでノイズが入りますがシールドケーブルの宿命ですので故障ではありません。通常の外部アンプ接続では当たり前の現象です。特にハイゲインな歪エフェクターではノイズが出ます\r■通常のシールドケーブルで外部アンプと接続も普通にできます\r※外部アンプに接続した場合は電源を入れても内蔵のスピーカーからは音は出ません。何も接続しない場合は普通のZO-3です\r■出品物は基板の整備や各部のメンテナンス、調整、清掃などショップレベルで実施済みですのでピカピカで気持ち良くお使い頂けます\r■殆ど使わずに保存していた状態です。メッキもきれいですがボリュームツマミのメッキに少し劣化があります。また写真では分からない様な小さな傷はありますので一応中古と言う事はご理解ください。\r■フレットは減っていません。ネックはストレートで使用感を殆ど感じません。\r■弦は新品です。弦高は低めに調整しています\r■ソフトケースがご必要な方は別出品している物を購入して頂ければ同梱発送可能です。\r\rエフェクトループ機能の付いた特別なZOです\rこの機会にどうぞ!\r\r※価格交渉はご遠慮ください\r※日曜、祝日は発送ができません\r※電池は付属致しません
カテゴリー:おもちゃ・ホビー・グッズ>>>楽器/器材>>>エレキギター
商品の状態:未使用に近い
ブランド:フェルナンデス
配送料の負担:送料込み(出品者負担)
配送の方法:クロネコヤマト
発送元の地域:大分県
発送までの日数:1~2日で発送

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新作商品 ■■FERNANDES カスタム エフェクトループ機能付き!極上品 ZO-3C エレキギター

紫水勇太郎・清水 豊

株式会社4DT 代表取締役
株式会社ワークス 代表取締役
Spinart運営者


スコッティキャメロン スペシャルセレクト 5.5 35インチ

1966...

ZO-3 (RED)_フェルナンデス

 恥ずかしながら歌を歌います。いや、正直常人離れしたとんでもない人たちがひしめくヴォーカリストの世界では、ぶっちゃけ大したレベルの歌い手ではないと思うんですが、それなのに、クリムゾン・シャアというバンド時代、その後のソロ、居待月時代、そして最近のソロと、何作かの作品を世の中にリリースしてしまっていたりして、まぁ恥の多い生涯を送って来ました…等と、太宰を引用してお茶を濁して苦笑するという次第です。
 で、ふと、自分はどんな歌い手なんだろうなぁなんてことを思った次第。なんでかって実は、いろいろなアーティストさんの相談を受けるにあたりそれこそいろいろ考えている内に、そもそも「アーティスト」ってなんだ?…とか、なかなか答えの出ないようなことを考える必要があるように思えてきてしまい、それを考えるためにはまず、自分はなにを考えてこんな風になったのかを、もう一度考えてみる必要があるかもなぁなんてことを思った次第。
 ということで今回は、その辺を考えている自分の中のグルグル状態を、そのままライヴ感覚でお届けしようかなと思います(一回だけじゃすまないかも知れないけど)。

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 まだ中学生だった自分が、当時仲間内で盛り上がっていたギター・ブーム(なぜか同級生の多くが一気にギターを手にしたという不思議な流行というようなものでした)の中、とりあえずコードを鳴らしながら歌ってみようとしたのはさだまさしさんで、彼の全曲集をコンプリートしようとしたのが最初のチャレンジでした。
 それがね、全然ちゃんと歌えないのよ。まずあの高い声が出ない。当時高い声と言えばクリスタルキングの田中昌之さんで、みんなが真似しようとして結局出ないと笑い合うというのがよくあった光景だったんだけれども、さだまさしさんの最高音も、曲によってはほぼクリスタルキングの「大都会」に迫るものがあって、そりゃその辺の素人のガキに出せるはずもないよねという感じでした。
 でもね、一念岩をも通すとでも言いましょうか(そんなに根詰めて頑張ったわけでもないけど)、これが段々、(そりゃもちろん上手くはないだろうけど)出るようにだけはなったから不思議なもんです。結果、最初の段階で多分ちょっとだけ高い声が出る状態にはなったんですよね。もちろんさだまさしさん風の、ちょっと柔らかい感じの歌い方でしたけど。

 で、ここで重要なのは、なぜ最初にさだまさしさんだったのかということなんだろうと思うんだけど、これはもう単純に好きだったからということと、他の友達があまり手をつけていなかったということが大きいかもと思います。
 この「他の友達があまり手をつけていなかった」というのはどういうことかと言うと、当時みんながよく歌っていたのが、松山千春とかアリスとかで、まぁ売れててかっこよかったというのもあるだろうし、しかもコードがめちゃくちゃ簡単で弾きやすかったというのも大きな要因だったと思うんです。それに比べるとさだまさしさんはちょっと毛色が違ったのかなぁ。まず当時はよく「軟弱」なんて言われててあまり「かっこいい」という文脈では語られなかったし、さらにコードもちょっと厄介なものが多くて曲も歌いにくかった。だからあまりやってる人がいなかったんですね(あくまで当時の自分周辺でのお話し…世間的には多かったとは思いますよ)。
 まぁこんな感じで最初のスタイル選択があったということですね。

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 当然ですがこういう方向性に舵を切るとさだまさしさん風の歌い方はもう通じません。いや、当時は、そういう変なスタイルのハードロック・バンドがあってもいいじゃん的に、やや開き直ってもいたんですが、しかし実際にやってみると大音量の中でまったく埋もれてしまってさぁ大変となったわけです。
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とか、
「誰かすごく好きなヴォーカリストとかいないの?」
とか、いろいろ言われたっけなぁ。で、自分としても悔しいので、影ながらいろいろ聞いたり練習したりしたもんです。

 当時は80年代中盤のメタル・ブーム。特にいちばん派手だったのがL.A.メタルに分類されていたMotley CrueとかRattとかでした。でもなんかあまりはまらなかったんですよ。まぁそれ以前に、いわゆるジャパメタなみなさんの音楽は聞いていたんですが、傾向としてはLoudnessよりはEarthshakerが好きだったり、衝撃的だったと言えば「V」になったばかりのVow Wowの人見元基さんでしたけど、これはもうすごすぎて自分とかけ離れすぎていて、一体どうしたらあんな風に歌えるのかさっぱりだったという感じでしたっけ。
 そんな中はまったのがRainbowのロニー・ジェイムス・ディオで、そしてその後少ししてから出てきたQueensrycheのジェフ・テイトでした。だからこの最初期においてはロニーだったんだなぁ。そう考えると、Rainbowにはまりだしたのってリッチーのギターにハマるよりも先に、ロニーの歌にハマったということかも知れませんねぇ…。あ、もちろん、当時Whitesnakeで大ブレイク中だったデイヴィッド・カヴァデールも好きでした。もちろんロバート・プラントとかもすげぇとか思いましたけど、ちょっと遠い存在でしたねぇ…参考対象にはできませんでしたっけ。

 で、最初はもちろん物真似スタートです。ロニーの歌い回しを真似てみたり、あの深いヴィブラートにチャレンジしてみたり…もちろん全然できませんでしたし、却って音が取れなくなったり、おかしなことには随分なりましたねぇ…。
 しかももともと刷り込まれているさだまさしさん風の歌い方が抜けきらない(苦笑)。頑張ってそうならないように気をつけているのに、ちょっと気を抜くとすぐにあの感じが顔を出すという状態でした。
 でも、さすがにそれではいかんと思っていましたから、とにかくそうならないように気をつけながら、今思えば全力で力みまくって歌ってたって感じですなぁ。だってロニーの歌い方って、ものすごく地力が強い感じがしましたからねぇ。

 そんな状態からさらにちょっと変化したのは、クリムゾン・シャア等バンドも終盤にさしかかっていた頃でしたか。その頃はもうごりごりライヴもやっていて、演奏するのはすべて自作の曲でしたし、CDも出したり、コンテストで賞をもらえたり、メディアにも出させてもらえるようになっていて、とにかく大音量の中で歌うのが普通になっていました。なにせこの頃は自分でギターも弾きながら歌っていたので、自分の声を埋もれさせる大音量のギターの音を自分自身が出しているという感じでした。なので自然に、声の音量そのものは随分と大きくなっていたんですね。
 で、ある日のライヴでふと思いついて、それまでスタジオでも一度もやったことのない裏声を使ってみたんです。曲の中のちょっと静かなパートで。そしたら、それまであまり自分たちに興味を示していなかった客席後ろの方の人たちまでが一斉にこちらを向いたことに気づきました。歌ってる自分も、
「おお!? なんだ? どうした?」
という、いつもとは違う手応え充分という感じ。
 これっておそらくは、それまで大音量の中、一生懸命でかい声を出そうとしつつ歌っていた人が、突然違うことをやったということによって生まれたインパクトだったのかななんて思うんですが、これができたのも、それまで頑張って打ち消そうとしていたさだまさしさん風の歌い方のお陰だったりするかもと思います。

 そこでようやく気づきます(充分遅いけど;;;)。
「あ、混ぜちゃった方が面白いんだ。」
「混ぜちゃうと他にはないスタイルができるんだ。」
というような感じ。
 以降、自分が好きないろいろな歌い手さんの好きなところで、自分が取り入れられそうなところをかいつまんでは混ぜて足していく感じになっていきます。
 結果、その後やったアコースティック・ユニット居待月では、アコースティック・スタイルなのに異様に声がでかいとか、ヴィブラートがしつこいとか言われつつ、時々「さだっぽい」等と言われながら現在に至るという次第。
 まぁこれが本当に「オリジナルだ」というところまでいけてるかどうかは甚だ心許ないながらも、元の声質なんてものも相まって、おそらくは他にあまりいない感じにはなってるのかなぁとは思ったりしています。

 整理してみるとこんな感じかと。
 いろいろよく考えもせずにグワ~っとやっていはいたけど、結局なにもないところにオリジナルなスタイルができるわけでもなくて、いろいろな先達の好きなところをかいつまんでハイブリッドしていったら、いつしかそれらしくなった…と。それも、まったくタイプの違うスタイルを、全部アリにして混ぜちゃったら、それはそれで面白くなるらしい…ということかなと。
 まぁ、オリジナルななにかを作るって、つまりはこういうことかもしれませんねぇ。その元ネタが多くて、バラエティーに富んでいればいるほど、混ざった時に、元ネタになった方々とは一味違うモノになっていくのかも知れないということが言えるのかも知れません。
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 いかがでしょう。
 もちろん最初から類い希なる個性を持っている方や、若い頃から高度な訓練を受けることができた方等々には、まったく違う流れがあることとは思いますが、一つの事例として参考になればと思います。

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※花そのものよりも、地面に散ってる一面の赤がキレイでした。
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紫水勇太郎・清水 豊

株式会社4DT 代表取締役
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■ プロフィール

1966...

モレリア2 27.5

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準備中

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