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ローグST MAX LS ヘッドのみ  専用 - by , 2022-11-15
4/ 5stars
食器をモノトーンで揃え、ラーメンボウルも探していました。実は今までに他店で購入したものがいずれも大きすぎたり重すぎたりで我慢して使っていたところ…このお店に出会い、大きさ、重さともに希望通り、しかもお揃いの黒い器も手に入り、うれしいづくしです。
ハーディー製 ウェーダーハンガ。チェーンに錆びあり。ラクマ。 - by , 2022-11-08
5/ 5stars
妻にプレゼントしました。 とても喜んでいます。
マムートストー二ーDRYtech PREMIUMパンツ - by , 2022-11-13
3/ 5stars
この時期になると寝てるとからだがもぞもぞするような気がして 掃除機等かけてみたものの効果がなかったのでこちらを購入してみました。結果、ベッドに設置して2日目にして殆どもぞもぞを感じなくなりました!やっぱりダニのせいだったのか…と言うショックもあるけど 効き目の凄さに驚きました。効果は3ヶ月とのことなので暫く定期で購入して様子をみたいと思います。この効果ゆえの価格だとは思いますがもう少し安いと助かるなぁ。とても良い商品に出会えて満足です。有難うございました。
k2taro tamai 2022snow surferus8.5完売箱付 - by , 2022-10-25
5/ 5stars
以前に使用していたものを知り合いにあげて、自分は別のキーボードを使っていたのですが、やはりこのキーボードが手軽で使いやすいため、再度、購入しました。 キーボードに電源スイッチが無いため、電池の消耗を防ぐために、使用の都度、電池を抜き差ししています。専用のUSBレシーバーが、マウスに収納されています。 全体的に作りは、チープで、サイズにしては、やや厚みもありますが、軽快に打鍵できることと、軽いので、持ち運びに便利です。 私は、ノートブックの外付けキーボードとして使用しています。マウスは、赤外線の光学式ですので、 使用できないことはありませんが、接触面によっては反応が鈍いです。なので、マウスは、敢えてBluetooth接続の別のものを使用しています。CTRLキーが左右あるなど、所謂、テンキーレスキーボードとしてのキーはきちんとあり、各キーの配置やサイズについて使いにくいということは感じないかと思います。セカンドキーボードとして、ワイヤレスキーボードを手軽に使いたいという方には、お勧めです。
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CCM スピードブレードXSとSTEP BLACKSTEELのセットになります。ribcore 100kサイズ6に付いていたものを取り外したものです。練習で3〜4回使用しました。若干の擦れの汚れなどはございますが、研磨も一度だけしただけのもので美品です。取り付け穴も一度外しただけなので比較的綺麗です。使い古した同サイズの付け替え、ランナーのサイズアップ、グレードアップにいかがでしょうか。定価 27500円ホルダー SPEEDBLADE XSランナー STEP BLACKSTEELサイズ···255スポーツの種類···アイスホッケー【参考文章】50年近い経験と技術のあるSTEP SKATING BLADES 社は、材料を厳選して特殊な工程で歪みの全くないブレードを研究製造。CCM SPEED BLADE XSホルダーに対応するランナー。●BLACK STEEL ~カーボンテクノロジー が生み出す最高なスケーティング~ カーボンナノ粒子のコーティングにより今迄にはない硬いランナーの表面が出来上がりました。NASA(米航空宇宙局)でも使用されるこの新しい素材は、ランナーにかかる抵抗を最小限に抑えるため、より少ない労力で体への負担も少なくなります。 カーボンナノ粒子のコーティングされたランナーは氷をしっかり掴まえて、エッジを使ったター ンとストップなどの動きは今迄にもないコントロールを実感できます。 試合の激しさにも耐えることもできて、試合の終盤でも刃こぼれがなく スケーティングする際には最高な氷との感触をキープし続けられます。ランナーの硬さと鏡面フィニッシュは刃の持ちが長く刃こぼれも少なく、研磨の回数も少なくな ります。BLACKSTEELランナーの表面にはカーボンナノ粒子のコーティングがついていますので、高級な包 丁のように研磨してもバリが出にくく作られています。研磨後はサイドストーンを使わないで布等で拭き取るだけで刃が立ちます。#アイスホッケー#スケート靴#ccm
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連載記事

登場! 【アイスホッケー】STEP ホルダー&ランナーサイズ255 BLACKSTEEL その他

紫水勇太郎・清水 豊

株式会社4DT 代表取締役
株式会社ワークス 代表取締役
Spinart運営者


【SMOOTH STAR】スムーススター スケートボード

1966...

ターキー羽根 12本

 恥ずかしながら歌を歌います。いや、正直常人離れしたとんでもない人たちがひしめくヴォーカリストの世界では、ぶっちゃけ大したレベルの歌い手ではないと思うんですが、それなのに、クリムゾン・シャアというバンド時代、その後のソロ、居待月時代、そして最近のソロと、何作かの作品を世の中にリリースしてしまっていたりして、まぁ恥の多い生涯を送って来ました…等と、太宰を引用してお茶を濁して苦笑するという次第です。
 で、ふと、自分はどんな歌い手なんだろうなぁなんてことを思った次第。なんでかって実は、いろいろなアーティストさんの相談を受けるにあたりそれこそいろいろ考えている内に、そもそも「アーティスト」ってなんだ?…とか、なかなか答えの出ないようなことを考える必要があるように思えてきてしまい、それを考えるためにはまず、自分はなにを考えてこんな風になったのかを、もう一度考えてみる必要があるかもなぁなんてことを思った次第。
 ということで今回は、その辺を考えている自分の中のグルグル状態を、そのままライヴ感覚でお届けしようかなと思います(一回だけじゃすまないかも知れないけど)。

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 まだ中学生だった自分が、当時仲間内で盛り上がっていたギター・ブーム(なぜか同級生の多くが一気にギターを手にしたという不思議な流行というようなものでした)の中、とりあえずコードを鳴らしながら歌ってみようとしたのはさだまさしさんで、彼の全曲集をコンプリートしようとしたのが最初のチャレンジでした。
 それがね、全然ちゃんと歌えないのよ。まずあの高い声が出ない。当時高い声と言えばクリスタルキングの田中昌之さんで、みんなが真似しようとして結局出ないと笑い合うというのがよくあった光景だったんだけれども、さだまさしさんの最高音も、曲によってはほぼクリスタルキングの「大都会」に迫るものがあって、そりゃその辺の素人のガキに出せるはずもないよねという感じでした。
 でもね、一念岩をも通すとでも言いましょうか(そんなに根詰めて頑張ったわけでもないけど)、これが段々、(そりゃもちろん上手くはないだろうけど)出るようにだけはなったから不思議なもんです。結果、最初の段階で多分ちょっとだけ高い声が出る状態にはなったんですよね。もちろんさだまさしさん風の、ちょっと柔らかい感じの歌い方でしたけど。

 で、ここで重要なのは、なぜ最初にさだまさしさんだったのかということなんだろうと思うんだけど、これはもう単純に好きだったからということと、他の友達があまり手をつけていなかったということが大きいかもと思います。
 この「他の友達があまり手をつけていなかった」というのはどういうことかと言うと、当時みんながよく歌っていたのが、松山千春とかアリスとかで、まぁ売れててかっこよかったというのもあるだろうし、しかもコードがめちゃくちゃ簡単で弾きやすかったというのも大きな要因だったと思うんです。それに比べるとさだまさしさんはちょっと毛色が違ったのかなぁ。まず当時はよく「軟弱」なんて言われててあまり「かっこいい」という文脈では語られなかったし、さらにコードもちょっと厄介なものが多くて曲も歌いにくかった。だからあまりやってる人がいなかったんですね(あくまで当時の自分周辺でのお話し…世間的には多かったとは思いますよ)。
 まぁこんな感じで最初のスタイル選択があったということですね。

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 当然ですがこういう方向性に舵を切るとさだまさしさん風の歌い方はもう通じません。いや、当時は、そういう変なスタイルのハードロック・バンドがあってもいいじゃん的に、やや開き直ってもいたんですが、しかし実際にやってみると大音量の中でまったく埋もれてしまってさぁ大変となったわけです。
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とか、
「誰かすごく好きなヴォーカリストとかいないの?」
とか、いろいろ言われたっけなぁ。で、自分としても悔しいので、影ながらいろいろ聞いたり練習したりしたもんです。

 当時は80年代中盤のメタル・ブーム。特にいちばん派手だったのがL.A.メタルに分類されていたMotley CrueとかRattとかでした。でもなんかあまりはまらなかったんですよ。まぁそれ以前に、いわゆるジャパメタなみなさんの音楽は聞いていたんですが、傾向としてはLoudnessよりはEarthshakerが好きだったり、衝撃的だったと言えば「V」になったばかりのVow Wowの人見元基さんでしたけど、これはもうすごすぎて自分とかけ離れすぎていて、一体どうしたらあんな風に歌えるのかさっぱりだったという感じでしたっけ。
 そんな中はまったのがRainbowのロニー・ジェイムス・ディオで、そしてその後少ししてから出てきたQueensrycheのジェフ・テイトでした。だからこの最初期においてはロニーだったんだなぁ。そう考えると、Rainbowにはまりだしたのってリッチーのギターにハマるよりも先に、ロニーの歌にハマったということかも知れませんねぇ…。あ、もちろん、当時Whitesnakeで大ブレイク中だったデイヴィッド・カヴァデールも好きでした。もちろんロバート・プラントとかもすげぇとか思いましたけど、ちょっと遠い存在でしたねぇ…参考対象にはできませんでしたっけ。

 で、最初はもちろん物真似スタートです。ロニーの歌い回しを真似てみたり、あの深いヴィブラートにチャレンジしてみたり…もちろん全然できませんでしたし、却って音が取れなくなったり、おかしなことには随分なりましたねぇ…。
 しかももともと刷り込まれているさだまさしさん風の歌い方が抜けきらない(苦笑)。頑張ってそうならないように気をつけているのに、ちょっと気を抜くとすぐにあの感じが顔を出すという状態でした。
 でも、さすがにそれではいかんと思っていましたから、とにかくそうならないように気をつけながら、今思えば全力で力みまくって歌ってたって感じですなぁ。だってロニーの歌い方って、ものすごく地力が強い感じがしましたからねぇ。

 そんな状態からさらにちょっと変化したのは、クリムゾン・シャア等バンドも終盤にさしかかっていた頃でしたか。その頃はもうごりごりライヴもやっていて、演奏するのはすべて自作の曲でしたし、CDも出したり、コンテストで賞をもらえたり、メディアにも出させてもらえるようになっていて、とにかく大音量の中で歌うのが普通になっていました。なにせこの頃は自分でギターも弾きながら歌っていたので、自分の声を埋もれさせる大音量のギターの音を自分自身が出しているという感じでした。なので自然に、声の音量そのものは随分と大きくなっていたんですね。
 で、ある日のライヴでふと思いついて、それまでスタジオでも一度もやったことのない裏声を使ってみたんです。曲の中のちょっと静かなパートで。そしたら、それまであまり自分たちに興味を示していなかった客席後ろの方の人たちまでが一斉にこちらを向いたことに気づきました。歌ってる自分も、
「おお!? なんだ? どうした?」
という、いつもとは違う手応え充分という感じ。
 これっておそらくは、それまで大音量の中、一生懸命でかい声を出そうとしつつ歌っていた人が、突然違うことをやったということによって生まれたインパクトだったのかななんて思うんですが、これができたのも、それまで頑張って打ち消そうとしていたさだまさしさん風の歌い方のお陰だったりするかもと思います。

 そこでようやく気づきます(充分遅いけど;;;)。
「あ、混ぜちゃった方が面白いんだ。」
「混ぜちゃうと他にはないスタイルができるんだ。」
というような感じ。
 以降、自分が好きないろいろな歌い手さんの好きなところで、自分が取り入れられそうなところをかいつまんでは混ぜて足していく感じになっていきます。
 結果、その後やったアコースティック・ユニット居待月では、アコースティック・スタイルなのに異様に声がでかいとか、ヴィブラートがしつこいとか言われつつ、時々「さだっぽい」等と言われながら現在に至るという次第。
 まぁこれが本当に「オリジナルだ」というところまでいけてるかどうかは甚だ心許ないながらも、元の声質なんてものも相まって、おそらくは他にあまりいない感じにはなってるのかなぁとは思ったりしています。

 整理してみるとこんな感じかと。
 いろいろよく考えもせずにグワ~っとやっていはいたけど、結局なにもないところにオリジナルなスタイルができるわけでもなくて、いろいろな先達の好きなところをかいつまんでハイブリッドしていったら、いつしかそれらしくなった…と。それも、まったくタイプの違うスタイルを、全部アリにして混ぜちゃったら、それはそれで面白くなるらしい…ということかなと。
 まぁ、オリジナルななにかを作るって、つまりはこういうことかもしれませんねぇ。その元ネタが多くて、バラエティーに富んでいればいるほど、混ざった時に、元ネタになった方々とは一味違うモノになっていくのかも知れないということが言えるのかも知れません。
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 いかがでしょう。
 もちろん最初から類い希なる個性を持っている方や、若い頃から高度な訓練を受けることができた方等々には、まったく違う流れがあることとは思いますが、一つの事例として参考になればと思います。

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株式会社4DT 代表取締役
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1966...

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