「かわいい~!」
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【マサキ様専用】ブーツ MOTO BOA WIDE FIT - by , 2022-11-15
5/ 5stars
以前から、欲しかったので安く買うことができ満足してます。
YONEX2021秋冬モデルカタログ未掲載数量限定Tシャツ2枚セット(Jr) - by , 2022-11-08
2/ 5stars
メリット:やや安価だということ。 デメリット:1)欠陥品があってもアウトレット了解なので交換してもらえないこと2)品質の低さ=ガラスの外側ならいいのだが、目立つ傷が内面にあり、触るととガラスの欠けらみたいなのがどんどん崩れて欠けて破損してきた。口に入るものだし、非常に安感があるのでこの1個は破棄せねばならない。ほかに、飲み口にヨレがあるのでグラスの頂上が注ぎ口みたいなカーブで、一見欠けているように見える。これは絶対人には出せない。その他、全てどこか欠陥あり。レビューにあったように「よーく見ないとわからない」のなんて1個もなく、ぱっと見て全てに難あり!3)正規品と比べるとガラスの透明度がわるく曇っている=何度も食洗機で洗ったようなくすんだ色。4)見本のような青と黄色の紙パッケージで届きません!これだけでイメージ悪いです。1個1個、紙に包装して段ボールに6個バラバラに届くのでアレ?って感じ。清潔感がなく、いかにもB級!誤解を招く写真掲載はやめてもらいたい。最後にガラスの内側の欠けのことはショップに連絡したのに、アウトレットのためなのか、交換の申し出はしてくれず、無情を感じた・・・ショップの対応にも残念・・・
【未使用/長期保管】播州 磯野鑿『狐 』追入36mm(一寸二分)樫柄 ノミ - by , 2022-11-13
5/ 5stars
ひとつひとつ袋に入っていたからラッピングしなくて良かっから助かりました!
スノボー ブーツ Mサイズ 26.5 - by , 2022-10-25
5/ 5stars
まだ使っていませんが生地もしっかりしていて弛んだりはしなさそうです。 保冷保温のドリンクホルダーが付いているので購入しましたが、入り口のゴムが硬めなのでテイクアウトコーヒーを入れるのは少し苦戦しそうですが緩んで落ちる心配はなさそうなので、使うのが楽しみです。
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★★★注意事項あります★★★匿名発送について、下記の発送時の注意事項を必ず読んでからご購入下さい。内容を了承頂く前のご購入はお控え下さい。ロッド■【DAIWA】月下美人 MX AJING 71UL-S LUREWT 0.5〜4g LINE ナイロン1.5〜3lb PE #0.15〜0.3     仕舞寸法 112㎝ 標準全長 2.16m →おまけ。ルアー用フックキーパー付き    →おまけ。ロッドを束ねる DAIWAネオベルト(B)付きリール■【DAIWA】16月下美人 MX2004DH 箱付き マグシールド搭載    →おまけ。使用済み 月下美人PE LINE 0.2号付きケース■【DAIWA】月下美人     ランガンジグヘッドリバーシブルケース    →赤色。両面使用可能。    →おまけ。ジグヘッド付きバッグ■ルキア ライトゲームバッグ    →詳細サイズは写真にて確認して下さい。他おまけ■使用済みワーム2点    ■アジスナップ    ■スナップ0号 10個入    ■ルアーケースS    ■マルチケースSS    ■スナップケース素人保管による商品です。写真をよく見て頂きご購入を宜しくお願い致します。神経質な方のご購入はお控え下さい。★★★発送時の注意事項★★★こちらの商品は、梱包の都合により2口発送させて頂く場合があります。匿名配送が出来ない場合があります、取引画面にて発送先、ご連絡先をお伺いするかも知れませんので、ご了承ください。送料は2口でも無料なのでご安心ください。どうしても、匿名を希望される方購入前に、必ずコメントにてご連絡頂来ます様お願い申し上げます。#アジング#メバリング#ライトゲーム#月下美人#初心者釣具セット#ダイワ#DAIWA
カテゴリー:スポーツ・レジャー>>>フィッシング>>>ロッド
商品の状態:やや傷や汚れあり
ブランド:ダイワ
配送料の負担:送料込み(出品者負担)
配送の方法:らくらくメルカリ便
発送元の地域:静岡県
発送までの日数:1~2日で発送

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連載記事

「かわいい~!」 ★きなこ様専用★ 月下美人 ロッド リールセット ロッド

紫水勇太郎・清水 豊

株式会社4DT 代表取締役
株式会社ワークス 代表取締役
Spinart運営者


ダイワ プロキャスターX2500iAW

1966...

DAIWA GRAND WAVE 63HRSJ 66LRSJ 2本セット

 恥ずかしながら歌を歌います。いや、正直常人離れしたとんでもない人たちがひしめくヴォーカリストの世界では、ぶっちゃけ大したレベルの歌い手ではないと思うんですが、それなのに、クリムゾン・シャアというバンド時代、その後のソロ、居待月時代、そして最近のソロと、何作かの作品を世の中にリリースしてしまっていたりして、まぁ恥の多い生涯を送って来ました…等と、太宰を引用してお茶を濁して苦笑するという次第です。
 で、ふと、自分はどんな歌い手なんだろうなぁなんてことを思った次第。なんでかって実は、いろいろなアーティストさんの相談を受けるにあたりそれこそいろいろ考えている内に、そもそも「アーティスト」ってなんだ?…とか、なかなか答えの出ないようなことを考える必要があるように思えてきてしまい、それを考えるためにはまず、自分はなにを考えてこんな風になったのかを、もう一度考えてみる必要があるかもなぁなんてことを思った次第。
 ということで今回は、その辺を考えている自分の中のグルグル状態を、そのままライヴ感覚でお届けしようかなと思います(一回だけじゃすまないかも知れないけど)。

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 まだ中学生だった自分が、当時仲間内で盛り上がっていたギター・ブーム(なぜか同級生の多くが一気にギターを手にしたという不思議な流行というようなものでした)の中、とりあえずコードを鳴らしながら歌ってみようとしたのはさだまさしさんで、彼の全曲集をコンプリートしようとしたのが最初のチャレンジでした。
 それがね、全然ちゃんと歌えないのよ。まずあの高い声が出ない。当時高い声と言えばクリスタルキングの田中昌之さんで、みんなが真似しようとして結局出ないと笑い合うというのがよくあった光景だったんだけれども、さだまさしさんの最高音も、曲によってはほぼクリスタルキングの「大都会」に迫るものがあって、そりゃその辺の素人のガキに出せるはずもないよねという感じでした。
 でもね、一念岩をも通すとでも言いましょうか(そんなに根詰めて頑張ったわけでもないけど)、これが段々、(そりゃもちろん上手くはないだろうけど)出るようにだけはなったから不思議なもんです。結果、最初の段階で多分ちょっとだけ高い声が出る状態にはなったんですよね。もちろんさだまさしさん風の、ちょっと柔らかい感じの歌い方でしたけど。

 で、ここで重要なのは、なぜ最初にさだまさしさんだったのかということなんだろうと思うんだけど、これはもう単純に好きだったからということと、他の友達があまり手をつけていなかったということが大きいかもと思います。
 この「他の友達があまり手をつけていなかった」というのはどういうことかと言うと、当時みんながよく歌っていたのが、松山千春とかアリスとかで、まぁ売れててかっこよかったというのもあるだろうし、しかもコードがめちゃくちゃ簡単で弾きやすかったというのも大きな要因だったと思うんです。それに比べるとさだまさしさんはちょっと毛色が違ったのかなぁ。まず当時はよく「軟弱」なんて言われててあまり「かっこいい」という文脈では語られなかったし、さらにコードもちょっと厄介なものが多くて曲も歌いにくかった。だからあまりやってる人がいなかったんですね(あくまで当時の自分周辺でのお話し…世間的には多かったとは思いますよ)。
 まぁこんな感じで最初のスタイル選択があったということですね。

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 当然ですがこういう方向性に舵を切るとさだまさしさん風の歌い方はもう通じません。いや、当時は、そういう変なスタイルのハードロック・バンドがあってもいいじゃん的に、やや開き直ってもいたんですが、しかし実際にやってみると大音量の中でまったく埋もれてしまってさぁ大変となったわけです。
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とか、
「誰かすごく好きなヴォーカリストとかいないの?」
とか、いろいろ言われたっけなぁ。で、自分としても悔しいので、影ながらいろいろ聞いたり練習したりしたもんです。

 当時は80年代中盤のメタル・ブーム。特にいちばん派手だったのがL.A.メタルに分類されていたMotley CrueとかRattとかでした。でもなんかあまりはまらなかったんですよ。まぁそれ以前に、いわゆるジャパメタなみなさんの音楽は聞いていたんですが、傾向としてはLoudnessよりはEarthshakerが好きだったり、衝撃的だったと言えば「V」になったばかりのVow Wowの人見元基さんでしたけど、これはもうすごすぎて自分とかけ離れすぎていて、一体どうしたらあんな風に歌えるのかさっぱりだったという感じでしたっけ。
 そんな中はまったのがRainbowのロニー・ジェイムス・ディオで、そしてその後少ししてから出てきたQueensrycheのジェフ・テイトでした。だからこの最初期においてはロニーだったんだなぁ。そう考えると、Rainbowにはまりだしたのってリッチーのギターにハマるよりも先に、ロニーの歌にハマったということかも知れませんねぇ…。あ、もちろん、当時Whitesnakeで大ブレイク中だったデイヴィッド・カヴァデールも好きでした。もちろんロバート・プラントとかもすげぇとか思いましたけど、ちょっと遠い存在でしたねぇ…参考対象にはできませんでしたっけ。

 で、最初はもちろん物真似スタートです。ロニーの歌い回しを真似てみたり、あの深いヴィブラートにチャレンジしてみたり…もちろん全然できませんでしたし、却って音が取れなくなったり、おかしなことには随分なりましたねぇ…。
 しかももともと刷り込まれているさだまさしさん風の歌い方が抜けきらない(苦笑)。頑張ってそうならないように気をつけているのに、ちょっと気を抜くとすぐにあの感じが顔を出すという状態でした。
 でも、さすがにそれではいかんと思っていましたから、とにかくそうならないように気をつけながら、今思えば全力で力みまくって歌ってたって感じですなぁ。だってロニーの歌い方って、ものすごく地力が強い感じがしましたからねぇ。

 そんな状態からさらにちょっと変化したのは、クリムゾン・シャア等バンドも終盤にさしかかっていた頃でしたか。その頃はもうごりごりライヴもやっていて、演奏するのはすべて自作の曲でしたし、CDも出したり、コンテストで賞をもらえたり、メディアにも出させてもらえるようになっていて、とにかく大音量の中で歌うのが普通になっていました。なにせこの頃は自分でギターも弾きながら歌っていたので、自分の声を埋もれさせる大音量のギターの音を自分自身が出しているという感じでした。なので自然に、声の音量そのものは随分と大きくなっていたんですね。
 で、ある日のライヴでふと思いついて、それまでスタジオでも一度もやったことのない裏声を使ってみたんです。曲の中のちょっと静かなパートで。そしたら、それまであまり自分たちに興味を示していなかった客席後ろの方の人たちまでが一斉にこちらを向いたことに気づきました。歌ってる自分も、
「おお!? なんだ? どうした?」
という、いつもとは違う手応え充分という感じ。
 これっておそらくは、それまで大音量の中、一生懸命でかい声を出そうとしつつ歌っていた人が、突然違うことをやったということによって生まれたインパクトだったのかななんて思うんですが、これができたのも、それまで頑張って打ち消そうとしていたさだまさしさん風の歌い方のお陰だったりするかもと思います。

 そこでようやく気づきます(充分遅いけど;;;)。
「あ、混ぜちゃった方が面白いんだ。」
「混ぜちゃうと他にはないスタイルができるんだ。」
というような感じ。
 以降、自分が好きないろいろな歌い手さんの好きなところで、自分が取り入れられそうなところをかいつまんでは混ぜて足していく感じになっていきます。
 結果、その後やったアコースティック・ユニット居待月では、アコースティック・スタイルなのに異様に声がでかいとか、ヴィブラートがしつこいとか言われつつ、時々「さだっぽい」等と言われながら現在に至るという次第。
 まぁこれが本当に「オリジナルだ」というところまでいけてるかどうかは甚だ心許ないながらも、元の声質なんてものも相まって、おそらくは他にあまりいない感じにはなってるのかなぁとは思ったりしています。

 整理してみるとこんな感じかと。
 いろいろよく考えもせずにグワ~っとやっていはいたけど、結局なにもないところにオリジナルなスタイルができるわけでもなくて、いろいろな先達の好きなところをかいつまんでハイブリッドしていったら、いつしかそれらしくなった…と。それも、まったくタイプの違うスタイルを、全部アリにして混ぜちゃったら、それはそれで面白くなるらしい…ということかなと。
 まぁ、オリジナルななにかを作るって、つまりはこういうことかもしれませんねぇ。その元ネタが多くて、バラエティーに富んでいればいるほど、混ざった時に、元ネタになった方々とは一味違うモノになっていくのかも知れないということが言えるのかも知れません。
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 いかがでしょう。
 もちろん最初から類い希なる個性を持っている方や、若い頃から高度な訓練を受けることができた方等々には、まったく違う流れがあることとは思いますが、一つの事例として参考になればと思います。

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※花そのものよりも、地面に散ってる一面の赤がキレイでした。
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紫水勇太郎・清水 豊

株式会社4DT 代表取締役
TOOLS リーシュコード 6フィート comp
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■ プロフィール

1966...

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