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べー様専用。【希少!】【グリップ綺麗!】スリクソンアイアン コンボ - by , 2022-11-08
5/ 5stars
注文後、翌々日に到着しました。 ドライブレコーダー、その他のシガレットからの電源が必要となったため、3分岐で解決しました。 USBポートも4つあり、スマートフォン充電も問題有りません。 以前持っていた物より高級感もあり、満足です。
ヘラ釣り 陰谷作、たも網 ④ - by , 2022-11-13
2/ 5stars
ちょっと大きいすぎたかな?と思いましたが、 つけてみるとすごくかわいいです! 黒買いましたが、大人かわいい感じで 気に入ってます(*^^*)
RTX DEEP FORGED クリーブランド 美品 - by , 2022-10-25
5/ 5stars
思った以上にカジュアルのイメージですが、出来ればもっとビジネスユースにも対応できるような素材感もある、フレンチマリン感覚のベルトも欲しいです!夏場のマリンテイストは定番ですし、クールビズも常識なので、
リョーマ レスキュークラブ 2022年最新モデル - by , 2022-11-11
5/ 5stars
濃い目の味がついているので下味は薄くしたほうがいいと思います。 口に入れるとき、パリっと音がするくらいカリカリです。
キャスティングレール ボート手摺り - by , 2022-10-11
5/ 5stars
生地が滑らかで身体にフィットする感じで着心地良かったです!パリッとしたワイシャツも良いですがこうゆうワイシャツもありです!
カマボコテント3m タンカラー - by , 2022-11-09
5/ 5stars
☆みかん7322様☆のレビューを拝見・・ 届いたフットカバーは 透明ビニール袋に入っていて 特に問題無いけれど、ちょっと不安に・・・ ★ 素材は ポリウレタン、ナイロン ★ 22〜24.5cm対応 7/18にベージュ、7/21にブラックを購入・・・ どちらも 半日位ずつ 試し履きをしてみましたが、かかと内側に 滑り止めのゴムの様な物が付いているので、ずれる事もなく、さらっとした肌触り♪ 自宅でのみの着用ですが、意外と丈夫かな〜?という印象でした^^ ただ、足の甲の部分が 結構 隠れてしまう大きさなので、パンプス等のデザインによっては、このフットカバー・・見えちゃうかも しれません・・・(^▽^;) 更に検証してみたくて・・7/24にも ブラックを リピしちゃいましたが・・(^。^) 外で履いた時の衝撃や お洗濯に対する耐久性が どれ位なのか・・これから 経過を見てみたいと思います〜〜(^^)/ −*−*−*−*− こちら・・ショップ様が開催して下さるタイムセールで ★ 送料税込¥1 です^^ 次回のタイムセールは ★ 7/25 22:14〜 ★ ブラック・ベージュ各10個 昨日から各10個ずつの販売になっている様ですが、全体で200個限定との事なので、開催日は もう それ程 多くはないのかも・・・ ショップ様、私の所へは きちんとした お品が届いた様ですが・・(^^♪ 誰かに プレゼントしたり・・という事もあると思いますので・・ これからも、検品・・宜しくお願い致します〜〜(#^^#)
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かなりレアな1981年コピーライト入り、ジェリーガルシアのバンドTシャツの出品です。生地はまだしっかりとしています。袖部にブリーチ跡がありますが、著しいダメージは有りません。コレクターの方や、グレイトフルデッド好きの方この機会にいかがでしょうか(^^)極度に金欠の為、泣く泣く出品します。
カテゴリー:メンズ>>>トップス>>>Tシャツ/カットソー(七分/長袖)
商品の状態:やや傷や汚れあり
商品のサイズ:M
:ホワイト系/ブラック系/レッド系
配送料の負担:着払い(購入者負担)
配送の方法:未定
発送元の地域:神奈川県
発送までの日数:1~2日で発送

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連載記事

最適な材料 スペシャル‼︎ サイズM 81年製 ジェリーガルシア バンドT Tシャツ/カットソー(七分/長袖)

紫水勇太郎・清水 豊

株式会社4DT 代表取締役
株式会社ワークス 代表取締役
Spinart運営者


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1966...

©SAINT M×××××× セントマイケル 22AW DB_LS TEE

 恥ずかしながら歌を歌います。いや、正直常人離れしたとんでもない人たちがひしめくヴォーカリストの世界では、ぶっちゃけ大したレベルの歌い手ではないと思うんですが、それなのに、クリムゾン・シャアというバンド時代、その後のソロ、居待月時代、そして最近のソロと、何作かの作品を世の中にリリースしてしまっていたりして、まぁ恥の多い生涯を送って来ました…等と、太宰を引用してお茶を濁して苦笑するという次第です。
 で、ふと、自分はどんな歌い手なんだろうなぁなんてことを思った次第。なんでかって実は、いろいろなアーティストさんの相談を受けるにあたりそれこそいろいろ考えている内に、そもそも「アーティスト」ってなんだ?…とか、なかなか答えの出ないようなことを考える必要があるように思えてきてしまい、それを考えるためにはまず、自分はなにを考えてこんな風になったのかを、もう一度考えてみる必要があるかもなぁなんてことを思った次第。
 ということで今回は、その辺を考えている自分の中のグルグル状態を、そのままライヴ感覚でお届けしようかなと思います(一回だけじゃすまないかも知れないけど)。

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 まだ中学生だった自分が、当時仲間内で盛り上がっていたギター・ブーム(なぜか同級生の多くが一気にギターを手にしたという不思議な流行というようなものでした)の中、とりあえずコードを鳴らしながら歌ってみようとしたのはさだまさしさんで、彼の全曲集をコンプリートしようとしたのが最初のチャレンジでした。
 それがね、全然ちゃんと歌えないのよ。まずあの高い声が出ない。当時高い声と言えばクリスタルキングの田中昌之さんで、みんなが真似しようとして結局出ないと笑い合うというのがよくあった光景だったんだけれども、さだまさしさんの最高音も、曲によってはほぼクリスタルキングの「大都会」に迫るものがあって、そりゃその辺の素人のガキに出せるはずもないよねという感じでした。
 でもね、一念岩をも通すとでも言いましょうか(そんなに根詰めて頑張ったわけでもないけど)、これが段々、(そりゃもちろん上手くはないだろうけど)出るようにだけはなったから不思議なもんです。結果、最初の段階で多分ちょっとだけ高い声が出る状態にはなったんですよね。もちろんさだまさしさん風の、ちょっと柔らかい感じの歌い方でしたけど。

 で、ここで重要なのは、なぜ最初にさだまさしさんだったのかということなんだろうと思うんだけど、これはもう単純に好きだったからということと、他の友達があまり手をつけていなかったということが大きいかもと思います。
 この「他の友達があまり手をつけていなかった」というのはどういうことかと言うと、当時みんながよく歌っていたのが、松山千春とかアリスとかで、まぁ売れててかっこよかったというのもあるだろうし、しかもコードがめちゃくちゃ簡単で弾きやすかったというのも大きな要因だったと思うんです。それに比べるとさだまさしさんはちょっと毛色が違ったのかなぁ。まず当時はよく「軟弱」なんて言われててあまり「かっこいい」という文脈では語られなかったし、さらにコードもちょっと厄介なものが多くて曲も歌いにくかった。だからあまりやってる人がいなかったんですね(あくまで当時の自分周辺でのお話し…世間的には多かったとは思いますよ)。
 まぁこんな感じで最初のスタイル選択があったということですね。

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 当然ですがこういう方向性に舵を切るとさだまさしさん風の歌い方はもう通じません。いや、当時は、そういう変なスタイルのハードロック・バンドがあってもいいじゃん的に、やや開き直ってもいたんですが、しかし実際にやってみると大音量の中でまったく埋もれてしまってさぁ大変となったわけです。
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とか、
「誰かすごく好きなヴォーカリストとかいないの?」
とか、いろいろ言われたっけなぁ。で、自分としても悔しいので、影ながらいろいろ聞いたり練習したりしたもんです。

 当時は80年代中盤のメタル・ブーム。特にいちばん派手だったのがL.A.メタルに分類されていたMotley CrueとかRattとかでした。でもなんかあまりはまらなかったんですよ。まぁそれ以前に、いわゆるジャパメタなみなさんの音楽は聞いていたんですが、傾向としてはLoudnessよりはEarthshakerが好きだったり、衝撃的だったと言えば「V」になったばかりのVow Wowの人見元基さんでしたけど、これはもうすごすぎて自分とかけ離れすぎていて、一体どうしたらあんな風に歌えるのかさっぱりだったという感じでしたっけ。
 そんな中はまったのがRainbowのロニー・ジェイムス・ディオで、そしてその後少ししてから出てきたQueensrycheのジェフ・テイトでした。だからこの最初期においてはロニーだったんだなぁ。そう考えると、Rainbowにはまりだしたのってリッチーのギターにハマるよりも先に、ロニーの歌にハマったということかも知れませんねぇ…。あ、もちろん、当時Whitesnakeで大ブレイク中だったデイヴィッド・カヴァデールも好きでした。もちろんロバート・プラントとかもすげぇとか思いましたけど、ちょっと遠い存在でしたねぇ…参考対象にはできませんでしたっけ。

 で、最初はもちろん物真似スタートです。ロニーの歌い回しを真似てみたり、あの深いヴィブラートにチャレンジしてみたり…もちろん全然できませんでしたし、却って音が取れなくなったり、おかしなことには随分なりましたねぇ…。
 しかももともと刷り込まれているさだまさしさん風の歌い方が抜けきらない(苦笑)。頑張ってそうならないように気をつけているのに、ちょっと気を抜くとすぐにあの感じが顔を出すという状態でした。
 でも、さすがにそれではいかんと思っていましたから、とにかくそうならないように気をつけながら、今思えば全力で力みまくって歌ってたって感じですなぁ。だってロニーの歌い方って、ものすごく地力が強い感じがしましたからねぇ。

 そんな状態からさらにちょっと変化したのは、クリムゾン・シャア等バンドも終盤にさしかかっていた頃でしたか。その頃はもうごりごりライヴもやっていて、演奏するのはすべて自作の曲でしたし、CDも出したり、コンテストで賞をもらえたり、メディアにも出させてもらえるようになっていて、とにかく大音量の中で歌うのが普通になっていました。なにせこの頃は自分でギターも弾きながら歌っていたので、自分の声を埋もれさせる大音量のギターの音を自分自身が出しているという感じでした。なので自然に、声の音量そのものは随分と大きくなっていたんですね。
 で、ある日のライヴでふと思いついて、それまでスタジオでも一度もやったことのない裏声を使ってみたんです。曲の中のちょっと静かなパートで。そしたら、それまであまり自分たちに興味を示していなかった客席後ろの方の人たちまでが一斉にこちらを向いたことに気づきました。歌ってる自分も、
「おお!? なんだ? どうした?」
という、いつもとは違う手応え充分という感じ。
 これっておそらくは、それまで大音量の中、一生懸命でかい声を出そうとしつつ歌っていた人が、突然違うことをやったということによって生まれたインパクトだったのかななんて思うんですが、これができたのも、それまで頑張って打ち消そうとしていたさだまさしさん風の歌い方のお陰だったりするかもと思います。

 そこでようやく気づきます(充分遅いけど;;;)。
「あ、混ぜちゃった方が面白いんだ。」
「混ぜちゃうと他にはないスタイルができるんだ。」
というような感じ。
 以降、自分が好きないろいろな歌い手さんの好きなところで、自分が取り入れられそうなところをかいつまんでは混ぜて足していく感じになっていきます。
 結果、その後やったアコースティック・ユニット居待月では、アコースティック・スタイルなのに異様に声がでかいとか、ヴィブラートがしつこいとか言われつつ、時々「さだっぽい」等と言われながら現在に至るという次第。
 まぁこれが本当に「オリジナルだ」というところまでいけてるかどうかは甚だ心許ないながらも、元の声質なんてものも相まって、おそらくは他にあまりいない感じにはなってるのかなぁとは思ったりしています。

 整理してみるとこんな感じかと。
 いろいろよく考えもせずにグワ~っとやっていはいたけど、結局なにもないところにオリジナルなスタイルができるわけでもなくて、いろいろな先達の好きなところをかいつまんでハイブリッドしていったら、いつしかそれらしくなった…と。それも、まったくタイプの違うスタイルを、全部アリにして混ぜちゃったら、それはそれで面白くなるらしい…ということかなと。
 まぁ、オリジナルななにかを作るって、つまりはこういうことかもしれませんねぇ。その元ネタが多くて、バラエティーに富んでいればいるほど、混ざった時に、元ネタになった方々とは一味違うモノになっていくのかも知れないということが言えるのかも知れません。
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 いかがでしょう。
 もちろん最初から類い希なる個性を持っている方や、若い頃から高度な訓練を受けることができた方等々には、まったく違う流れがあることとは思いますが、一つの事例として参考になればと思います。

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紫水勇太郎・清水 豊

株式会社4DT 代表取締役
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■ プロフィール

1966...

革命軍東軍軍隊長 ベロ・ベティ LIMITED EDITION メガハウス

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準備中

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